Мультфильм, в котором непонятным образом собраны все мои ночные кошмары (темнота, одиночество, ночные бабочки, насекомые в еде, превращения в насекомых). Я смогла досмотреть его только с третьего раза. Впрочем, люди, фобиями не страдающие, находят этот мультфильм чрезвычайно милым и сентиментальным.

Мой любимый мультик. С детства.

Вчера во время уборки нашла маленькую пластиночку "Голубой щенок". Легенду, разобранную на цитаты.Удивил состав исполнителей - Фрейндлих, Боярский, Миронов, Градский.

Сначала я прослушала саму пластинку, громко и неприлично хихикая. Потом прочитала в Википедии, что в оригинале сказки щенок был чернокожим, права которого ущемлялись окружающими. Нашла интервью с автором сказки - Юрием Энтиным, в котором он утверждал, что дружит с секс-меньшинствами и против них ничего не имеет. Просто в период создания сказки слово "голубой" означало просто цвет и ничего больше. Потом я скачала мультик и посмотрела его тоже, хихикая еще громче.

Подкупает не только совершенство музыки и графики. Это радостный , невинный и очень добрый мир. Если кто не видел - посмотрите чудесную историю о том, как добрый Розовый матрос с корабля, увитого цветочками, спасает Голубого щенка и они становятся друзьями. Только не на работе - иначе вас уволят за громкий смех на рабочем месте.

Да, я тоже против секс-меньшинств ничего не имею, если что:)))

Один из лучших советских мультфильмов и, пожалуй, лучший из мультфильмов Анатолия Петрова. На всякий случай - для юных читателей, уточняю, что в те времена каждый кадр рисовался вручную, на целлулоиде.

Вы спросите, где находятся сейчас эти целлулоиды, представляющие собой прекрасную живопись (ну, если угодно, графику?). В музее Союзмультфильма? В отделе графики ГМИИ имени Пушкина? У самого Анатолия Петрова?
Не угадали. Значительная их часть лежит у меня на даче, под кроватью. Мой бывший муж подобрал их в мусорном баке на территории Союзмультфильма в 90-х годах, когда работал на студии "Орел" . Там же лежали целлулоиды для фильма Акопа Киракосяна "Косой, серый, серенький..." Фонов "Геракла" муж, к сожалению, в мусорном баке не нашел. Наверное, надо было покопаться поглубже.

Никогда бы не подумала, что Сальватор Дали и Уолт Дисней могли работать вместе. Где Микки Маус и где Атомная Леда? А вот, оказывается, было такое. Знаменитая "Фантазия" - совместный проект Дали и Диснея. Сюрреалистический фильм "Destino" так и не был закончен из-за финансовых трудностей, но лет пять тому назад его воссоздали по эскизам и раскадровкам.

Надо сказать, - никогда не любила Сальватора Дали. А вот "Destino" мне как раз очень понравился. Лучше бы Дали мультипликатором стал.

Фильм Елены Черновой, студия "Пилот". Гран-при фестиваля в Суздале.

Первые кукольные мультфильмы в мире были посвящены насекомым. Их создал в 1909 году россиянин Владислав Старевич - гениальный аниматор и энтомолог-профессионал. Тогда все искренне думали, что Старевич дрессирует насекомых, заставляет их двигаться, как люди, и играть роли. На самом деле он использовал гуттаперчевых кукол на шарнирах.  Деталями многих кукол были  части настоящих насекомых - панцири, крылья и т.д.  




Это мой самый любимый мультфильм Старевича - "Месть кинематографического оператора". Обратите внимание на титры фильма, который смотрят насекомые.



Мультфильм "Стрекоза и муравей". Не для слабонервных:) Творческим людям, в частности, скрипачам из моей френд-ленты, лучше его не смотреть. Для людей с хорошими нервами - мультфильм интересен не только анимацией, но и тем, что стрекоза в нем правильная - это кузнечик. Дело в том, что прежде стрекозой вполне логично называли кузнечика, потому что он стрекочет. Потом неизвестно почему это название перенесли на другое насекомое. Так что большинство картинок к басне Крылова - неправильные. А я в детстве всегда удивлялась, почему стрекоза у Крылова пела, - стрекозы всегда молчат. Кстати, мне кажется, что Старевич сочувствует творческой стрекозе, а не занудному муравью. Вообще это одна из самых отвратительных басен в мире.

...Старевич вовремя успел уехать за границу, где прожил долгую и в общем благополучную жизнь. Секретов своих он так никому и не раскрыл, учеников не оставил.

Много лет назад я приехала на фестиваль "Аниграф", чтобы сделать статью о компьютерной графике для журнала "СофтМаркет". Дожидаясь нужной мне пресс-конференции, я побрела в зал, указанный в приглашении, но там еще не закончилась предыдущая. Неизвестный мне человек рассказывал о какой-то новой студии, после чего, обратившись к журналистам, произнес: "Вот и все, задавайте вопросы". Журналисты, как это часто бывает на пресс-конференциях,  упорно хранили молчание. Человек на трибуне занервничал, начал перекладывать какие-то бумаги из стороны в сторону, - журналисты молчали. Мне стало жалко докладчика, и я подняла руку. 

- Скажите, в чем преимущество подобных студий?

- О, я ждал этого вопроса! - оживился докладчик. Журналистская братия заскрипела ручками и воздела  микрофоны. Из ответа я поняла, что речь шла о виртуальных студиях, об анимационных персонажах, которые двигаются при помощи датчиков, прицепленных к живым "моделям". И что несчастный докладчик - не кто иной, как легендарный мультипликатор Татарский. Конференция благополучно продолжилась,  нам показали фрагменты мультфильма о братьях Пилотах и  анимированного с помощью какой-то французской актрисы мультяшного медведя (мультяшный медведь с эротичной походкой - то еще зрелище!). Татарский, как мне показалось, взглянул на меня с признательностью.

...Сегодняшней ночью Татарского не стало. 
Очень, очень жаль.
Очень талантливый был мультипликатор и, по-моему, очень симпатичный и увлеченный человек.