Category: кино

Режиссер Елена Демидова. «Леша» возвращается

12746459_10206948059472422_871066298_n.jpg

Один из лучших и пронзительных фильмов о пожарной катастрофе 2010 года, когда в результате лесных пожаров сгорели деревни, погибло множество людей, а торфяной дым накрыл Москву – это «Леша» Елены Демидовой. В "Леше" нет душераздирающих сцен, нет пламени до небес и героических пожарных. Всего один человек – немолодой деревенский мужчина по имени Леша, неспешно идет по сгоревшей деревне и, показывая на развалины, рассказывает в настоящем времени, кто в них «живет», обрисовывает кратко их судьбы, называет имена. И зрителю ясно, что деревня погибла, восстанавливать ее никто не будет, жители теперь существуют в каком-то другом месте и еще - в воображении Леши. Фильм побывал на множестве фестивалей, получал награды и уже пять лет живет в сети самостоятельной жизнью, например, здесь.
https://www.youtube.com/watch?v=TH5mKV_BO9k&index=4&list=PLWwRVNAAZJpKoGn1cqbz06U7gUEJxF7Wu

И вдруг Елена Демидова решила снимать его продолжение, используя краудфандинговую платформу Планетару https://planeta.ru/campaigns/lastman

- Елена, как и почему Вы оказались в 2010 году на пожарах?

- Ну во-первых, было ясно, что случилась большая беда, что дело не только в смоге, горят огромные территории, и не просто леса, а деревни, где люди остаются без крова. И было видно что государственные структуры эту беду замалчивают и не справляются с ней. А во-вторых, я увидела тогда в сети ЖЖ-сообщество http://pozar_ru.livejournal.com, через которое волонтеры координировали оказание помощи. И это было какое-то новое явление для меня. Я вдруг поняла, что за постперестроечное время в России выросло целое поколение людей, которыемыслят, как европейцы. Земной шар для них маленький, триста километров - это недалеко и если горит «где-то под Рязанью», то это означает: «горит в моей стране, а я в ней живу». Мы говорили тогда об этом с режиссером и педагогом Мариной Разбежкиной и сошлись на том, что это надо снимать. Это очень важно, это не просто про пожары, это про нас. Она предложила своим ученикам снимать эту историю, чтобы потом сделать киноальманах. Отклинулись трое свежих выпускников - Андрей Картавцев, Аня Шмелева, Тимофей Усиков. Ну и я. Мы взяли камеры и поехали на места.
Collapse )

СЛОВАРЬ ТЕЛЕВИЗИОННОГО СЛЕНГА

Оригинал взят у klimentov в СЛОВАРЬ ТЕЛЕВИЗИОННОГО СЛЕНГА

Попался мне как-то в сети, а именно в журнале у ibigdan интересный словарь профессионального сленга телевизионщиков. Некоторые термины из списка я никогда не слышал и предполагаю, что они не употребляются столь массово, как того может быть кому-то хотелось бы. К тому же большинство понятий из этого перечня относятся к российскому телевидению. Но как бы там ни было, я решил перетащить себе все без изменения, немного дополнив список известными мне выражениями уже украинских телевизионщиков.


Collapse )

Борис Бунеев: "Для съемки ничего не жалко: ни себя, ни артистов, ни леса!"




Я приехала к режиссеру Борису Бунееву, чтобы расспросить о его фильме "Костер в белой ночи", снятом в 1984 году по одноименному роману Сбитнева. Сбитнев написал о реальном пожаре, угрожавшем поселку Ербогачен в Иркутской области. Пожар с большим трудом удалось потушить с помощью "Авиалесоохраны", наземных служб, мобилизованного населения. Герой фильма - молодой геолог, который случайно поджег лес, ищет ответ на вопрос: должно ли за преступлением следовать наказание, если уже ничего нельзя исправить? Фильм прекрасный. Но у меня, конечно же, профессиональный интерес. Мне хочется расспросить Бунеева о многом: как стала возможной съемка верхового пожара в художественном фильме, как актеры играли в горящем лесу, почему разрешили жечь лес ради искусства, а главное - как удалось задействовать в фильме парашютистов "Авиалесоохраны". Когда я позвонила Бунееву и попросила разрешения прийти на интервью, он ответил, что считает этот фильм своей творческой неудачей и плохо помнит его, но я, конечно, могу прийти. И вот мы сидим в комнате, под автопортретом покойной супруги Бунеева, удивительно красивой женщины, - и вместе смотрим кино на старом видеомагнитофоне. Борису Бунееву 92 года.

- Я когда Сбитнева читал, мне самому было интересно, я решил, что и другим будет интересно, - говорит Борис Бунеев. - В кино таких пожаров еще не показывали... Я понял, что для фильма надо жечь лес. А жечь лес так просто не дают, тем более для кино. Я когда сказал, что мы будем снимать рядом с полярным кругом, под Иркутском, все возмутились. Но я взял оператора, говорю - давай полетим и посмотрим, что там такое. Садимся в самолет, с нами рядом садится секретарь райкома. Мы тут же знакомимся, а когда прилетаем - мы уже свои люди. Смотрим: много горелого леса, и стоят отдельные рощицы, уцелевшие при пожаре. И нам разрешили немного там пожечь.
Collapse )

На каких форумах находят попутчиков?

У меня есть прекрасная подруга, киновед Юлия, не соответствующая ни внешне, ни внутренне своему паспортному возрасту. Юлии очень подошло бы прозвище героини из какого-то советского рассказа - "пучок энергии". У нее трое внуков, а познакомились мы на скучной конференции, с которой Юлия предложила сбежать, чтобы покататься на роликах. Так вот, Юлия ищет попутчика для путешествия в Гоа. И обратилась ко мне с вопросом - на каких форумах это нынче делают? А я в последний раз искала попутчика года четыре назад и уже не не знаю, какие форумы хорошие, какие нет. Подскажете, друзья-путешественники? Или может быть, знаете для нее подходящего попутчика?

Первые кукольные мультфильмы

Первые кукольные мультфильмы в мире были посвящены насекомым. Их создал в 1909 году россиянин Владислав Старевич - гениальный аниматор и энтомолог-профессионал. Тогда все искренне думали, что Старевич дрессирует насекомых, заставляет их двигаться, как люди, и играть роли. На самом деле он использовал гуттаперчевых кукол на шарнирах.  Деталями многих кукол были  части настоящих насекомых - панцири, крылья и т.д.  




Это мой самый любимый мультфильм Старевича - "Месть кинематографического оператора". Обратите внимание на титры фильма, который смотрят насекомые.



Мультфильм "Стрекоза и муравей". Не для слабонервных:) Творческим людям, в частности, скрипачам из моей френд-ленты, лучше его не смотреть. Для людей с хорошими нервами - мультфильм интересен не только анимацией, но и тем, что стрекоза в нем правильная - это кузнечик. Дело в том, что прежде стрекозой вполне логично называли кузнечика, потому что он стрекочет. Потом неизвестно почему это название перенесли на другое насекомое. Так что большинство картинок к басне Крылова - неправильные. А я в детстве всегда удивлялась, почему стрекоза у Крылова пела, - стрекозы всегда молчат. Кстати, мне кажется, что Старевич сочувствует творческой стрекозе, а не занудному муравью. Вообще это одна из самых отвратительных басен в мире.

...Старевич вовремя успел уехать за границу, где прожил долгую и в общем благополучную жизнь. Секретов своих он так никому и не раскрыл, учеников не оставил.

Выставка памяти Сергея Урусевского

На выставку в галерее на Солянке, посвященную столетию со дня рождения кинооператора Урусевского , я все собиралась сходить, а потом решила - ну что там могли показать? Фотографии, плакаты к фильмам, раскадровки? Насмотрелась я подобных выставок, интересных разве что в день открытия, пока специалисты выступают. Потом все же попала на нее - совершенно случайно. И была потрясена. Оказывается, Сергей Урусевский был не только великим кинооператором - он еще был прекрасным художником, явно тяготевшим к импрессионизму и постимпрессионизму. Если бы Родченко не сманил его в фотографию, а затем - в кино, вполне возможно, что сейчас мы изучали бы в курсе истории искусства живописца Урусевского. Впрочем, графика у него была не менее интересная. Учился Урусевский не у кого-нибудь, а у Фаворского.





Collapse )

Голубой свет

Мне очень интересно, почему Леонид Млечин так невзлюбил Лени Рифеншталь. Он регулярно пишет о ней статьи и посвящает главы в своих книжках. Млечин очень подробно объясняет, что делала и как себя при этом чувствовала Лени Рифеншталь - причем с такими подробностями, будто сам ходил за ней повсюду и даже стоял со свечкой. Нет в его книжках только одного - упоминания о том, что что Лени Рифеншталь гений и что она навсегда стала частью мировой культуры. Чего о Леониде Млечине, увы, не скажешь.

Глубоко научные исследования Леонида Млечина восхитили обозревателя Юрия Богомолова. Вот что он писал: "Она обманула наш век. Она отмылась. О чем, собственно, и речь в повествовании Леонида Млечина. А за рамкой кадра осталась тревога относительно неподкупного суда Времени: черт бы с ней, этой фавориткой фюрера с ее фашизоидными "Триумфами" и "Олимпиями", так ведь точно таким образом может отмыться и другая дама - националистическая идеология. И ее незабвенный кавалер - харизматичный Адольф".

Вторит ему некий обозреватель Иван Новиков, которому книжка Млечина очень понравилась: " Перед нами предстает галерея персонажей: Гитлер, Геббельс, Штрайхер, Магда Геббельс, Лени Рифеншталь, зловещие Эйхман и доктор Менгеле и другие, менее известные человеконенавистники".

Сегодня я вспомнила об этом, потому что наконец посмотрела "Голубой свет" Лени Рифеншталь. Сюжет я, конечно же, знала. Читала многократно о том, как фильм снимался. Помнила, что "Голубой свет" был отобран у Лени во время денацификации и что она практически склеила его заново из обрывков, оставшихся от монтажа. И все равно оторваться невозможно, и смотришь затаив дыхание.

Мне показалось, что в "Голубом свете" Лени напророчила свою собственную судьбу. Не желая признавать и понимать то, что происходило вокруг, Лени спряталась в собственный мир, который вскоре был разрушен, как пещера с голубыми кристаллами. Германия представлялась ей новой версией Эллады, "белокурые бестии" - воскресшими античными героями. Лени вполне искренне пропагандировала фашизм, полагая, что он принесет в мир гармонию и добро. Точно так же, как с нашей стороны кинематографисты вполне искренне пропагандировали коммунизм. Но по масштабам дарования Лени можно было сравнить только с Эйзенштейном. И этого ей не простили.

В своих воспоминаниях Лени пишет о том, как осознала крах Германии - осознала чисто кинематографически. Ей приснились нацистские знамена, которые начали светлеть - и наконец стали совсем белыми. Весь благополучный античный мир, который Лени пыталась воссоздать в своих фильмах, рухнул в один миг, и начался для нее настоящий ад, - бесконечные допросы, заключение в тюрьму и в психиатрическую клинику, лишение права работать режиссером, нищета и унижения.

Я не могу даже представить, что чувствует режиссер такого масштаба, понимая, что НИКОГДА не сможет снимать фильмы. Не знаю, что чувствует актриса, понимая, что она стареет и никогда уже не сыграет свою мечту - царицу амазонок Пентесилею. Не понимаю, как это возможно - в первый раз в жизни взяв в руки фотоаппарат, создать гениальный альбом "Нуба".

По-моему, достаточно посмотреть любой из фильмов Лени Рифеншталь или на любую фотографию ее работы, чтобы понять, что она никогда не была человеконенавистником. Если, конечно, не смотреть через специальные очки, позволяющие видеть в искусстве исключительно политическую сторону. Тем, кто укоряет Лени Рифеншталь в расизме, не мешало бы съездить в Африку, подружиться с диким племенем, выучить их язык, создать фотоальбом об их жизни, - причем такой альбом, который покорит весь мир - и потом с полным критиковать ее работы. Флаг вам в руки, господа.