Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Режиссер Елена Демидова. «Леша» возвращается

12746459_10206948059472422_871066298_n.jpg

Один из лучших и пронзительных фильмов о пожарной катастрофе 2010 года, когда в результате лесных пожаров сгорели деревни, погибло множество людей, а торфяной дым накрыл Москву – это «Леша» Елены Демидовой. В "Леше" нет душераздирающих сцен, нет пламени до небес и героических пожарных. Всего один человек – немолодой деревенский мужчина по имени Леша, неспешно идет по сгоревшей деревне и, показывая на развалины, рассказывает в настоящем времени, кто в них «живет», обрисовывает кратко их судьбы, называет имена. И зрителю ясно, что деревня погибла, восстанавливать ее никто не будет, жители теперь существуют в каком-то другом месте и еще - в воображении Леши. Фильм побывал на множестве фестивалей, получал награды и уже пять лет живет в сети самостоятельной жизнью, например, здесь.
https://www.youtube.com/watch?v=TH5mKV_BO9k&index=4&list=PLWwRVNAAZJpKoGn1cqbz06U7gUEJxF7Wu

И вдруг Елена Демидова решила снимать его продолжение, используя краудфандинговую платформу Планетару https://planeta.ru/campaigns/lastman

- Елена, как и почему Вы оказались в 2010 году на пожарах?

- Ну во-первых, было ясно, что случилась большая беда, что дело не только в смоге, горят огромные территории, и не просто леса, а деревни, где люди остаются без крова. И было видно что государственные структуры эту беду замалчивают и не справляются с ней. А во-вторых, я увидела тогда в сети ЖЖ-сообщество http://pozar_ru.livejournal.com, через которое волонтеры координировали оказание помощи. И это было какое-то новое явление для меня. Я вдруг поняла, что за постперестроечное время в России выросло целое поколение людей, которыемыслят, как европейцы. Земной шар для них маленький, триста километров - это недалеко и если горит «где-то под Рязанью», то это означает: «горит в моей стране, а я в ней живу». Мы говорили тогда об этом с режиссером и педагогом Мариной Разбежкиной и сошлись на том, что это надо снимать. Это очень важно, это не просто про пожары, это про нас. Она предложила своим ученикам снимать эту историю, чтобы потом сделать киноальманах. Отклинулись трое свежих выпускников - Андрей Картавцев, Аня Шмелева, Тимофей Усиков. Ну и я. Мы взяли камеры и поехали на места.
Collapse )

Как я снимала кино

В 1998 году я, будучи студенткой Отделения деловой журналистики МГУ, отважно сняла документальное кино о том, как люди разными способами покупают себе дипломы. На съемках случилась куча ужасных, как мне тогда казалось, вещей. Один из героев просто не явился в уже арендованную и оплаченную студию; мне пришлось впервые в жизни присутствовать в кадре, и это было очень страшно. Но самым ужасным моментом был монтаж. Незнакомые люди привели меня в монтажку в Останкино и сказали: "Монтируйте", а сами ушли обедать. Я сидела, как баран перед новыми воротами, не понимая назначения всех этих кнопочек и рычажков. Наконец обедавшие вернулись, увидели мои мучения и объяснили принцип монтажа. Тут уж я слегка выдохнула - "ага, все как при редактуре текста, только гораздо короче и условней". Мы закончили через пару часов, я вышла из монтажки, слегка шатаясь от напряжения, спустилась вниз... и на вахте выяснилось, что мне не отметили пропуск. Тут я осознала, что вообще не помню, где находилась монтажка, какой у нее был номер и вообще на каком все это было этаже, а самое страшное - что я забыла на столе в монтажке еженедельник, в котором был записан телефон встречавших меня людей. Я в панике металась по Останкино, как герой фильма "Чародеи", и тут мне встретился ангел. Ангел был немолодым и вежливым, он задал мне несколько вопросов: "А монтажка была линейная или нелинейная? Не знаете? Хм... а мониторы как стояли?". Через две минуты он безошибочно отвел меня в нужное место.

Фильм я отправила на какой-то конкурс студенческих работ, он занял второе место. Церемония награждения шла в прямом эфире, и мне пришлось впервые в жизни импровизировать текст перед камерой (сейчас мне смешно, а тогда я страшно боялась). Во время трансляции кино (оно транслировалось в аудиторию МГУ из Останкино, а потом его должны были обсуждать - в прямом эфире) почему-то пропал звук.

Фильм, поскольку он занял второе место на конкурсе, показали по центральному телевидению, и потом мне позвонил в ярости один из героев и сообщил, что я дура и сволочь, потому что ему обещали затемнить лицо, а в итоге его все узнали. Оказалось, что на мониторе, на котором ему показали кино, все было нормально, и герой признал изображение годным. Но этот монитор сам по себе был слишком темным, а на телевизорах лицо было прекрасно видно. Кроме того, все, включая героя фильма, решили, что я получила огромный денежный приз и ни с кем не поделилась, а на самом деле меня наградили книжкой о русском языке, которую я до сих пор ни разу не открыла. Герой фильма до сих пор со мной не разговаривает.

Фильм не сохранился, поскольку после трансляции его стерли, чтобы освободить кассету. Может быть, оно и к лучшему)).

После этого я решила, что больше иметь дело с кино не буду - никогда, ни за какие коврижки. С текстами и фотографиями я чувствовала себя гораздо спокойнее и увереннее.

К чему я это все? А к тому, что прошло много лет, вот сейчас на сайте Новой газеты идет кино о добровольцах, где я случайно стала одним из операторов. Никогда не надо зарекаться)))

http://www.novayagazeta.ru/arts/66734.html

СЛОВАРЬ ТЕЛЕВИЗИОННОГО СЛЕНГА

Оригинал взят у klimentov в СЛОВАРЬ ТЕЛЕВИЗИОННОГО СЛЕНГА

Попался мне как-то в сети, а именно в журнале у ibigdan интересный словарь профессионального сленга телевизионщиков. Некоторые термины из списка я никогда не слышал и предполагаю, что они не употребляются столь массово, как того может быть кому-то хотелось бы. К тому же большинство понятий из этого перечня относятся к российскому телевидению. Но как бы там ни было, я решил перетащить себе все без изменения, немного дополнив список известными мне выражениями уже украинских телевизионщиков.


Collapse )

Вопрос к киношникам: что делать с 8-миллиметровой кинопленкой?

При ремонте в здании Центральной авиабазы была обнаружена катушка 8-миллиметровой пленки. Звуковой дорожки я на ней не обнаружила. Отнесла домой, глянула через просмотровую лупу для 35-миллиметровых негативов. Нашла слова "конец фильма", отмотав еще чуток - нашла кадры с улетающим вертолетом и горящей тайгой. Явно что-то по теме, старенькое и возможно - интересное. Вопрос: как это интересное отсмотреть, прежде чем заказывать сканирование? Могла ли звуковая дорожка остаться незамеченной или к 8-миллиметровой пленке прилагалась отдельная - звуковая пленка? Если сканировать, то где и сколько это может стоить?

А еще думаю - с нее же, наверное, можно картинки печатать...

Ура! "Идущие в пламя" существуют.

Сегодня - после полугода поисков, я все-таки обнаружила в одном из архивов копию документального фильма Феликса Соболева "Идущие в пламя" (1973 год, Киевнаучфильм), посвященного Авиалесоохране. Я думаю, что она - единственная.

Теперь надо решить вопрос с копированием, с правами и др. Но главное - он все-таки цел. И это - после того, как куча специалистов уверяла меня, что именно этот фильм не сохранился, после многочисленных ложных следов и обманных "Да-да, у нас он точно есть, давайте обсудим детали договора".

Борис Бунеев: "Для съемки ничего не жалко: ни себя, ни артистов, ни леса!"




Я приехала к режиссеру Борису Бунееву, чтобы расспросить о его фильме "Костер в белой ночи", снятом в 1984 году по одноименному роману Сбитнева. Сбитнев написал о реальном пожаре, угрожавшем поселку Ербогачен в Иркутской области. Пожар с большим трудом удалось потушить с помощью "Авиалесоохраны", наземных служб, мобилизованного населения. Герой фильма - молодой геолог, который случайно поджег лес, ищет ответ на вопрос: должно ли за преступлением следовать наказание, если уже ничего нельзя исправить? Фильм прекрасный. Но у меня, конечно же, профессиональный интерес. Мне хочется расспросить Бунеева о многом: как стала возможной съемка верхового пожара в художественном фильме, как актеры играли в горящем лесу, почему разрешили жечь лес ради искусства, а главное - как удалось задействовать в фильме парашютистов "Авиалесоохраны". Когда я позвонила Бунееву и попросила разрешения прийти на интервью, он ответил, что считает этот фильм своей творческой неудачей и плохо помнит его, но я, конечно, могу прийти. И вот мы сидим в комнате, под автопортретом покойной супруги Бунеева, удивительно красивой женщины, - и вместе смотрим кино на старом видеомагнитофоне. Борису Бунееву 92 года.

- Я когда Сбитнева читал, мне самому было интересно, я решил, что и другим будет интересно, - говорит Борис Бунеев. - В кино таких пожаров еще не показывали... Я понял, что для фильма надо жечь лес. А жечь лес так просто не дают, тем более для кино. Я когда сказал, что мы будем снимать рядом с полярным кругом, под Иркутском, все возмутились. Но я взял оператора, говорю - давай полетим и посмотрим, что там такое. Садимся в самолет, с нами рядом садится секретарь райкома. Мы тут же знакомимся, а когда прилетаем - мы уже свои люди. Смотрим: много горелого леса, и стоят отдельные рощицы, уцелевшие при пожаре. И нам разрешили немного там пожечь.
Collapse )

Самый плохой ниндзя

Старенький мой рассказ тех времен, когда я упорно занималась каратэ (тогда все занимались каратэ). Получалось из рук вон плохо, тем не менее два раза в неделю мы с моей партнершей по спаррингу Леной старательно награждали друг друга синяками. В основе рассказа - история, которую мне рассказал тренер Костя, преподававший странный стиль, в котором каратэшные стойки перетекали в мягкие кошачьи движения и наоборот. Стиль назывался "Дзен-на", не исключаю, что Костя придумал его сам. Возможно, встреча с японским ниндзя - тоже плод его воображения.  Опубликован рассказ в журнале "Мастер-ружье" (хоть убей не помню, в каком году).

______________________________________________________________________________________________________

Он стоял передо нами, - маленький японец неопределенного возраста, одетый в черное, - и растерянно улыбался.

- Я самый плохой ниндзя, - сказал он печально. Одиннадцать лет учился - и ничего не умею.

Collapse )

Про Дон Кихота



В нашем доме каждую ночь кто-то выносит стопку книг и кладет ее на лавочку в подъезде. Утром другие жильцы начинают жадно рыться в книжках, и я - не исключение. Давеча там оказались несколько раритетных изданий об истории театра и кино,  в том числе - воспоминания актера Черкасова о том, как снимался фильм "Дон Кихот" по сценарию Евгения  Шварца. Я знала, что Черкасов играл Дон Кихота, но почему-то со Шварцем не связывала и думала, что эта роль была в каком-то из его ранних спектаклей. Сценарий Евгения Шварца с загадочной пометкой - "литературный" - я при этом прочла лет в семь и всегда думала, что он так и остался на бумаге. А он, оказывается, был реализован, да еще и снимался в Коктебеле, с которым у меня связано много воспоминаний. Поэтому было ощущение неожиданной встречи со старым знакомым. И вот я с лежала и читала, как Черкасов побаивался льва во время съемок, как выжигали соляркой зеленую траву, мешавшую колористическому замыслу, как актер едва не варился заживо в металлических доспехах (наверно, пластик тогда еще был редкостью), как страшно было кружиться на крыле мельницы на шестнадцатиметровой высоте. Больше всего меня изумило окончание книги - Черкасов написал, что с удовольствием смотрел готовый фильм, но лишь те сцены, где он сам не был задействован. Гениальный актер, который так проникновенно произносил трагические монологи - и никакого самолюбования, сплошная требовательность к себе и недовольство собой...  А потом нашла я это кино в сети и получила массу удовольствия. Пересмотрите, не пожалеете. Особенно актуальную ныне часть с островом Баратория...

http://www.ivi.ru/video/view/?id=15093